Piano Vol. 2

• Géneros: Clásica / contemporánea
• Formación: Solo
• Coleccion: Pau Casals

II.A-1 Cançó de bressol I [Canción de cuna I]

Partitura de cuatro páginas manuscritas que lleva la siguiente dedicatoria: “A la meva filloleta Maria Helena Tharrats, pels seus primers reis, Pau Casals” [A mi pequeña ahijada María Helena Tharrats, en sus primeros reyes, Pau Casals] y es también conocida por su subtítulo Somni de l’infant. Está escrita en tonalidad de La menor, con abundantes alteraciones que crean un entorno tonal rico y variado, también en el aspecto rítmico, jugando con los compases 9/8 y 6/8, con la peculiaridad de utilizar dosillos en compás ternario y cinquillos en compás binario. Termina con la firma “5.Gener 1935”. Maria Helena Tharrats i Vidal era hija del amigo de Casals Joan-Josep Tharrats i Vilà (Girona, 1886-Barcelona, 1975) y hermana del pintor Joan-Josep Tharrats (1918-2001).

II.A-2 Cançó de bessol II [Canción de cuna II]

Obra en Sol Mayor y compás 2/4 sobre una línea melódica sencilla y amable y un acompañamiento apropiado a estos valores. Existen dos manuscritos, uno de dos páginas con el título de Cançó de bressol, que termina con la firma “Prades, 22 de diciembre 1942. Per la meva nena estimada“ y otro de tres páginas con la dedicatoria ”A Mariona Alavedra, pel seu Noël“con la misma música. Está claro que la obra fue escrita para la hija de Joan Alavedra en un momento de franca compañía en el exilio de posguerra.

II.A-3 Cor de pastors (Coro de pastores)

Breve partitura para piano de dos páginas, uno de cuyos temas que (ligeramente modificado) pasó a formar parte, convenientemente orquestado, de su obra más compleja, El pessebre. Naturalmente, tiene textura coral a cuatro voces y pone en evidencia que por aquellas fechas Casals ya trabajaba en su magna obra sinfónico-coral. Lleva el título de “Cor de pastors Nadal 1942. A l’estimat Macianet” y está escrita en tonalidad de Mi bemol Mayor y compás 6/8. Sigue un diseño esquemático negra-corchea/negra-corchea y modula de Mib M a Sib M, con regreso a Mi bemol mayor y un final en diminuendo y valores largos. Se trata de una pieza sencilla como la anterior pensada para uso de los dedicatarios. Termina con la firma “Prades, 24 de Diciembre 1942”

II.A-4 Poema de bressol [Poema de cuna]

Obra para piano con la dedicatoria “A la Sra. Rita Casals de Güell en la naixença de la seva filleta Anna Maria” [A la Sra. Rita Casals de Güell en el nacimiento de su hijita Ana María]. Está en la tonalidad de La menor y en compás 4/4. La primera sección, de factura muy sencilla, realiza una ligera modulación a La Mayor sobre un tema lento. La segunda sección en pianísimo se desarrolla sobre juegos de corcheas seguidas, también alternando La menor y la Mayor. La tercera sección “poco más lento” juega con acordes de negras y modulaciones ocasionales. Finalmente, la última sección recurre a valores largos y arpegiados, “rallentando” con un final arpegiado y en pianísimo. Lleva la firma “Prades Octubre 1943”.

II.A-5 Prélude 

En la portada del manuscrito de ocho páginas aparece la indicación “Prélude pour piano”, con fecha “Prades 15 Août 1943” y la dedicatoria “À Madame Charles Lafabrègue”. Se trata de una obra en la tonalidad inicial de La menor y compás 2/4, que lleva la indicación agógica de “Andante” y que presenta un desarrollo vertical característico. La obra está concebida en varias secciones, la primera a base de un diseño de acordes a negras en 2/4, algunos de ellos arpegiados, y cromatismo de transición; una segunda sección “Poco più mosso”, en la que dominan las corcheas en legato, con un crescendo appassionato que lleva a arpegios de la mano izquierda sobre acordes cromáticos en la mano derecha, algunos de ellos imposibles de realizar. La última sección vuelve a ser lenta y en ella destaca el canto acompañado de arpegios que llevan al final. Lleva la fecha de finalización “Prades 1946”.

II.A-6 Alla Menuetto 

Obra breve para piano, de dos páginas y media, en tonalidad de Mi Mayor, con un segundo tema en La Mayor que devuelve al da capo en compás 3/4. Sigue una textura habitual en el compositor, con abundantes alteraciones que crean un entorno armónico sugerente y, como su título indica, presenta un carácter elegante propio de una obra de temática de danza. Al final no lleva firma [1955]. Se trata de una obra que mantiene a lo largo del discurso el esquema de tres negras, negra y cuatro o seis corcheas, en cualquier caso, con un ritmo ternario evidente. A partir del compás 63 cambia la tonalidad a La Mayor y a partir de ahí la mano izquierda juega con figuras de tres corcheas en tresillos mientras la mano derecha sigue con las figuras de dos corcheas. La partitura está dedicada a Miecislaw Horzowski (1892-1993). Éste fue un pianista precoz que maravilló a los barceloneses, y, en especial, a Joan Maragall, en su visita a Barcelona para ofrecer un concierto en enero de 1906. Compartió una gran amistad con Pau Casals a lo largo de sus respectivas y largas vidas.

I. En-11 Festívola

La partitura original, un manuscrito de diecinueve páginas, indica en la portada “Festívola, Sardana per cobla, Estrenada el dia de Santa Agna (26 de juliol) per la Cobla Olotina“. Comienza en la tonalidad de Fa Mayor y compás 2/4 y mantiene la estructura habitual en el género. Armónicamente es muy blanca, con alguna modulación ocasional a Si bemol mayor. Fue editada por Musical Emporium y no lleva firma [1909]. Existe un manuscrito de cuatro páginas con la reducción para piano editada por J. M. Llobet y sello de Beneficencia Vendrell, que tampoco lleva firma. Se trata de una sardana bailable con curts (los primeros 39 compases) y llargs (el resto hasta el 161).

II.D-1 Sardana “melodía Pelegrí”

La partitura manuscrita, de tres páginas, lleva la siguiente indicación: “De la part melòdica d’aquesta sardana n’és autor ‘El Pelegrí’, el graller famós mig segle enrera. Coordinada i harmonitzada per P.C.” [De la parte melódica de esta sardana es autor “El Pelegrí“, graller famoso medio siglo atrás. Coordinada y armonizada por P.C]. Comienza con un toque de solista que presenta el tema “Pelegrí” en 6/8 y tonalidad de Fa Mayor. A continuación modula a Si bemol Mayor, evocando ligeramente el tema, con derivaciones hacia Re Mayor, Si menor, Si Mayor o, excepcionalmente, Re sostenido Mayor. En la partitura no aparecen indicaciones de llargs y curts. Lleva la firma “Sept. 1927“.

II.D-3a Sardana Sant Martí del Canigó

Manuscrito de cuatro páginas con la sardana para piano en la tonalidad de Do Mayor y compás 2/4, que forma parte de la obra El misteri del sant. Sardana sencilla y muy popular sin complicaciones interpretativas. Los compases iniciales (curts) evocan, según indicación de la partitura, un toque de campanas. La segunda parte (llargs) está construida sobre los acordes básicos de La menor y Mi Mayor. Lleva la dedicatoria “A la meva nena estimada” [A mi niña querida] que, por la versión para orquesta de cámara, sabemos que era la niña Maria de la Pau Tortelier, hija del violonchelista Paul Tortelier (1914-1990) y ahijada de Casals. Termina con la firma “Prades 24 Février 1943”.

II.D-4 Sardana en Do Mayor

Manuscrito de cuatro páginas con el título Sardana, en la tonalidad de Do Mayor y en compás 2/4. No se le conoce edición alguna y probablemente fuera un borrador para una sardana que el compositor no llegó a arreglar nunca. Empieza con un unísono rítmico de las dos manos, que deriva en un final sonoro y ancho marcado en la partitura con acentos y un gran crescendo. Compuesta durante el exilio y dedicada a “la pétite Michèlle Puig”, lleva la firma final de “Prades Noël 1943”.

ANEXO
Variacions Cor de Pastors 

El revisor de esta edición, Jordi Camell, ha compuesto esta obra inspirada en la original de Pau Casals. Se trata de una recreación más virtuosística, en algunos casos reharmonizada, donde Camell rinde homenaje al músico y compositor del cual ha grabado toda su obra para piano.