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Violoncel i piano, Vol. 1

Violonchelo y Piano

CASALS, Pau; CASALS, Pablo

Reg.: BC0002

18,00 €
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  • Revisión: CASALS ISTOMIN, Marta
  • Formación: Dúos: Con piano.
  • Géneros: Clásica / contemporánea: Cámara.
  • Idioma del comentario: Català/English/Castellano
  • Soporte: Partitura + particellas
  • Nivel de dificultad: Medio-alto
  • Época: Romanticismo
  • Editorial: Editorial Boileau
  • Colección: Pau Casals
  • Nº de páginas: 60+12
  • Medida: 31,00 x 23,00 cm
  • Duración: 18'00"
  • ISBN: 978-84-8020-903-8
  • ISMN: 979-0-3503-0848-2
  • Disponible en digital: No
  • Disponible en alquiler: No

El grupo de obras para violonchelo y piano de estos dos volúmenes representan las tempranas aportaciones de Casals a su instrumento. Pese al carácter prematuro de algunas de estas composiciones -la primera fue escrita a los 16 años- muestran ya un dominio sorprendente de la técnica violonchelística, una inspiración consolidada y un evidente conocimiento y cultivo del repertorio académico y concertístico del violonchelo. Se trata de obras de breves dimensiones que reflejan las expectativas del compositor en formación y la conciencia de las dificultades de hacer frente a la creación de obras de mayor alcance formal.

 

Este primer volumen contiene, pues, cuatro piezas para violonchelo acompañado, formalmente similares, pues suelen acogerse a la fórmula ABA propia de las obras camerísticas iniciales de los compositores, un evidente recuerdo del da capo operístico del pasado; se acogen a la antigua tradición de salón propia del momento, cuando representaba un atrevimiento sin futuro el hecho de componer obras de gran formato concertístico por la falta de orquestas, solistas y espacios apropiados. Desde el punto de vista del contenido sonoro, cada una de ellas muestra una pretensión distinta, reflejada en unos títulos que buscan cierta libertad creativa.

 

 

I.Ca-2.-Pastoral

Obra temprana para violonchelo y piano de 12 páginas manuscritas con formato impreciso, que indica una clara voluntad de libertad creativa, iniciada con una armadura de la menor y compás 6 / 8. Obra en tres secciones, la primera, en la tonalidad indicada, mantiene un aire contemplativo propio de su denominación; a partir del compás 60 entra la segunda sección, en Mi Mayor, que presenta un carácter más vivo y un acompañamiento arpegiado de fusas; terminada esta segunda sección, el discurso vuelve a su placidez inicial. La firma de la obra indica “Madrid, 25 de diciembre de 1893. PC “. A pesar del carácter primigenio de la obra, ésta presenta ya una factura muy acabada, con un tratamiento del violonchelo propio de la mano de experto y un acompañamiento pianístico bien construido y muy bien acomodado a su papel de destacar la evolución del discurso. Se trata de una obra sin complejidades, con estructura ABA, que fluye ligeramente; se presenta el tema primero, se repite con dinámica variable y conduce a un segundo tema central acompañado por arpegiados de fusas con ambas manos, que operan como un paisaje sonoro, mientras el violonchelo canta un episodio de carácter lírico. Hacia el final se retoma el primer tema, dando lugar a intervenciones dialogadas entre los dos instrumentos.

 

I.Ca-3.-Rêverie

Obra de 8 páginas manuscritas en la tonalidad de fa menor y compás 4 / 4. Una sección central, que modula a Do Mayor en compás de ¾, introduce un clima más alegre que finalmente regresa a la tonalidad inicial. La firma indica “Julio. 96 “. Se trata de un episodio sonoro de pretensiones informales, de evidente voluntad evocativa, tal y como refleja el nombre de la obra. Piano y violonchelo alternan su protagonismo expositivo; cuando lo hace el violonchelo, el piano crea un fondo que acentúa el carácter contemplativo. La indicación de “moderato” y el uso de valores largos en la línea melódica permiten la introducción de un tema destacado, que se repite con dinámicas distintas. El tema central resulta más vivo gracias al uso de un acompañamiento en tresillos compuestos de pausa y dos corcheas. Como es habitual en el compositor, el cromatismo ocasional conduce episódicamente a tonalidades cercanas y contribuye a crear un entorno sugestivo.

 

I.Ca-4.-Hoja de álbum (Album sheet)

Early work comprising 7 handwritten pages, composed simply with long values that adapt to the movement’s “Andante con moto” indication. It is in the E flat Major key although its central section introduces constant alterations to the key, lending harmonic brilliance to the piece. The main time is 6/4, occasionally alternating with 3/4. In this piece the title also indicates the lack of a formal commitment, making the work a passage at the service of the melodic line like a kind of creative exercise, accompanied by the piano that alternates the linking of chords, which at times are very rich in passing chromaticisms that lend colour to the moment, with some passages of contrapuntal work. The signatures reads “February 1997 Barcelona”.  A spontaneous nature prevails here, as the title of the work suggests.

 

I.Ca-5.-Romanza (Romance)

A piece in the F Major key and 4/4 time, comprising 10 handwritten pages according to the holographic writing of the time. It is a rich and varied work with an initial note reading “Moderato”. It contains several rhythmical indications that give guidance on the performance. It is signed “April 1997 Barcelona”. It is an early work that showcases Casal’s creative ability in the use of the soloist instrument, which patiently builds the theme, the Lied-inspired nature and the moments entrusted to the piano, which summarise the content of the previous theme. The central section is invigorated with the help of triplets and occasionally, an arpeggiated accompaniment on the piano.  In this case the work is also built around an A-B-A structure, and the generative development of the melody combined with colourful episodes and varying intensities, convert it into a vibrant and suggestive piece.

Pastoral (2'30") Rêverie (5'30") Full d'àlbum (3'45") Romanza (6'10")