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Piano, Vol. 1

Piano

CASALS, Pau; CASALS, Pablo

Reg.: BC0005

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  • Revisión: CASALS ISTOMIN, Marta
  • Formación: Solo.
  • Géneros: Clásica / contemporánea: Solos.
  • Idioma del comentario: Català/English/Castellano
  • Soporte: Partitura
  • Nivel de dificultad: Medio
  • Época: Romanticismo
  • Editorial: Editorial Boileau
  • Colección: Pau Casals
  • Nº de páginas: 72
  • Medida: 31,00 x 23,00 cm
  • Duración: 35'00"
  • ISBN: 978-84-8020-906-9
  • ISMN: 979-0-3503-0851-2
  • Disponible en digital: No
  • Disponible en alquiler: No

A pesar de la decidida vocación por el violonchelo, que estudió y comenzó a tocar con singular personalidad, Pau Casals, como la mayor parte de los creadores con ambición, escribían al piano y para el piano por ser éste el instrumento didáctico por excelencia, que resume la visión completa del proceso creativo. Fuera para instrumento solo o para piano acompañante de otros instrumentos solistas, cualquier creador trabajaba habitualmente en el piano. Hasta el momento no se ha podido documentar que Casals hubiera tenido una formación sistemática sobre este instrumento, aunque, por otra parte, este hecho era en aquella época más habitual que en la actualidad, ya que, dadas sus cualidades tímbricas y combinatorias, resultaba especialmente atractivo para realizar probaturas y composiciones de diferente envergadura.

 

La primera composición para piano escrita en su vida tiene un destinatario conocido y un objetivo evidente: la esposa de Guillermo Morphy y Ferriz de Guzmán, (Madrid, 1836-1899), conocido por Conde Morphy, personaje distinguido de la corte, historiador, pedagogo, compositor de óperas como Lizzie y, sobre todo, consejero cultural de Alfonso XII y de la Reina Regente María Cristina. Gracias a su clarividencia y sentido del mecenazgo, futuros músicos como Bretón, Albéniz o el propio Casals -precisamente, por consejo de Albéniz- recibieron un decisivo apoyo en sus carreras. Dedicar una obra a su benefactor, ni que fuera como producto primerizo y para un instrumento que no era el suyo principal, no deja de ser un detalle de cordialidad para con su protector.

 

En general, las obras para piano de Casals contenidas en este primer volumen pertenecen a una época muy temprana del compositor y no son especialmente complejas. La mayor parte de ellas son obras de carácter diverso, próximas a la música de salón, que presentan el aspecto de entretenimientos creativos caracterizados por un lenguaje básicamente tonal y transparente en el que abunda la tendencia a modular a tonalidades próximas, más como

recurso expresivo momentáneo que como procedimiento evolutivo estructural. Evidencian la falta de trabajo sistemático sobre el

instrumento y también los lugares comunes de la composición

pianística de su tiempo. En algunas de estas obras el hilo pianístico se rompe , dando como resultado el efecto de productos

inacabados; la aparición ocasional de acordes de digitación difícil o irrealizable lleva a pensar en intenciones más próximas a

la probatura que a productos destinados al uso interpretativo ordinario. Pero no todas estas obras pianísticas son circunstanciales. Junto a las que tienen un carácter de música de salón figuran algunas con una incipiente voluntad de mayor compromiso, como, por ejemplo, los tres “Preludios orgánicos”, articulados entre sí, con una pretensión más proyectiva.

 

 

I.A-1Balada

 

Obra en dos partes, la primera en Fa menor y Re bemol Mayor y en compás ¾ y la segunda en re mayor, y en compás 6/8. En ella predomina el trabajo en tresillos que proporciona  a la obra un aire vivo y un tratamiento cromático colorístico. El manuscrito original comprende cuatro páginas y figura la dedicatoria “A la Excma.Sra. Condesa de Morphy “, esposa de su benefactor, el Conde de Morphy. Como es habitual en el autor, lleva la fecha de finalización al final del manuscrito “Madrid, 4 de octubre de 1893”.El título de “Balada” podría inducir a creer que se trata de una obra lenta y contemplativa, pero requiere ser interpretada con aire vivo para que resulte más comprensible.

 

I.A-2 Allegro en Fa sostenido menor

 

Obra pianística en la tonalidad de Fa sostenido menor, como su título indica, y compás de 2/4 sobre figuras de corcheas en tresillo en la primera parte y en compás 6/8, muy distinto, en la segunda. Tras ésta, se vuelve al primer tiempo con una cadencia final. Comprende seis páginas manuscritas y una textura que aparenta ser un esbozo de una obra vocal o el acompañamiento de otro instrumento, lo que corrobora la existencia de un pentagrama en blanco a lo largo de toda la obra. Al final aparece la fecha “Madrid, 6 de octubre de 1893”. Se trata una obra temprana de aspecto meramente ornamental, que en algunos momentos presenta acordes imposibles de ejecutar, con interesantes elementos para desarrollar como el tema inicial, alma del resto de la obra.

 

I.A-3 Cuatro romanzas sin palabras

 

Dedicada “A la Sra. Dolores de Alsina“, contiene cuatro apartados; el primero, en La menor y compás 3 / 8, presenta un carácter lírico gracias a su sonoridad evocativa; el segundo, en Fa Mayor y en el mismo compás, con la anotación de “Tempo giusto”, sigue una melodía clara con un acompañamiento más denso; el tercero, en tonalidad de La Mayor y compás 6/8, vuelve al lirismo y a la melodía cantabile; y el cuarto, en Fa sostenido menor y compás 4/4, bajo la indicación de “Moderato”, presenta un carácter narrativo. El manuscrito consta de ocho páginas firmadas al final con la indicación “Madrid 1894”.

 

I.A-4 Primer preludio orgánico

 

Obra pianística en la tonalidad de Do menor y compás ¾, de tres páginas manuscritas y textura más comprometida que las obras de la misma época. Lleva la firma “20 de febrero 1895. Madrid”. No está documentada la intención del título como referencia al complejo concepto de “orgánico” en el ámbito musical. Tal vez la clave está en el aire barroco que presenta, con un cromatismo abundante que recuerda a Bach y da lugar a una obra densa y más compleja que la mayoría de ellas.

 

I.A-5 Pequeña mazurca

 

Dedicada “A mí querida amiga y distinguida concertista, srta. Ma.Luisa Ritter“. Se trata de una obra de cuatro páginas

manuscritas en tonalidad de Fa menor y compás 3/4, con un

tratamiento cromático ocasional que enriquece la gama

sonora. Concluye con la firma “Madrid, junio 1895”. Presenta una estructura repetitiva y un aire gracioso, propio del género de la

música de salón con un núcleo sencillo y cierta complejidad en el desarrollo de la obra

 

I.A-6 Instantánea

 

Breve obra de una página manuscrita en tonalidad de Fa sostenido Mayor y compás 2/4 con diseños de tresillos que lo convierten en un 6/8 real. Al final aparece la firma “Sans. Septiembre 1895”. El tratamiento de grandes acordes desarrollados lleva a una obra de carácter improvisado, como si se tratara de un momento musical.

 

 

I.A-7 Segundo preludio orgánico

 

Escrita en la tonalidad de Fa menor y compás 4/4, comprende tres páginas manuscritas. De textura sencilla, resulta más cuadrada que el primer preludio y juega con el trémolo organístico para construir una obra que presenta aires de estudio. Finaliza con la firma “París. Noviembre 1895”.

 

I.A-8 Página íntima

 

Obra breve, cuyo manuscrito consta de una página y media, en tonalidad de La bemol Mayor y compás 4/4, con la indicación “A Consuelito. Página íntima” y la indicación de “Muy agitado“. Se trata de una breve obra de cierta complejidad textural que concluye con la firma “12ss.16-Enero 1898 - Barcelona”.

 

I.A-9 Tercer preludio orgánico

 

Obra en Do Mayor y compás ¾, de mayor duración que las otras dos que forman parte de la serie, ocho páginas manuscritas, que presenta en su parte central una textura de valores largos y

cromatismo intenso que lleva a pensar en un juego de sonoridades propio de un destino organístico, si bien no contiene indicaciones propias de este instrumento. Termina con la firma “Barcelona,

Julio 1898”

Balada (5'26") Allegro en Fa sostenido menor (4'23") Quatre romances sense paraules (8'00") Primer preludi orgànic (3'35") Petita masurca de saló (3'33") Instantánea (0'52") Segon preludi orgànic (1'53") Pàgina íntima (1'24") Tercer preludi orgànic (5'44")