Técnicas de arreglos para la Orquesta Moderna

Introducción 

I. Términos musicales 
- Las claves 
- Letras que representan notas 
- Las armaduras 
- Los intervalos 
- Los acordes triadas 
- Los acordes cuatriadas 
- Cifrados más usuales 
- Cifrados, motivos de uso 
- Las tensiones 
- Las escalas 
- Arpegios 
- Inversiones 
- Poliacorde 
- La relación II-V-I 
- Algunas definiciones 

II. El análisis melódico 
- Clasificación de las notas 
- División de las notas principales 
- División de las notas secundarias o de aproximación 
- Nomenclatura de análisis para las notas secundarias o de aproximación 
- Situaciones de doble análisis 
- Anticipación rítmica 
- Grupos de notas de aproximación 
- Las notas del acorde usadas como notas de aproximación 

III. La figuración 
- Escritura adecuada para un arreglo 
- Compases 
- Compases compuestos (6/8, 9/8, 12/8) y el 3/8 
- Los compases de amalgama 
- El tiempo y el pulso 
- Rubato y Ad lib 
- La figuración no sincopada 
- La figuración sincopada 

IV. La forma 
- Las formas básicas (estándar) 
- Organización del arreglo 

V. Los instrumentos 
- División de los instrumentos 
- Los instrumentos transpositores 
- Los instrumentos de viento 
- La sección de ritmo 
- Los instrumentos de percusión de sonido determinado 
- Los instrumentos de percusión de sonido indeterminado 
- Los instrumentos de cuerda 
- Los instrumentos electrónicos 

VI. Articulaciones y dinámicos 
- Dinámicos 
- Reguladores de dinámicos 
- Articulaciones 

VII. Consideraciones generales en el arreglo de orquesta 

VIII. Técnicas generales de escritura 
- Densidad, peso y amplitud 
- Soli, concertado, tutti y unísono u octavas 
- Ejemplo 
- Densidad 1, escritura para una voz 

IX. Escritura a dos voces 
- Tipos de técnicas 
- Clases de movimientos 
- Soli a dos voces (dueto) 
- Normas de armonización en soli 
- El background (el acompañamiento) 

X. Escritura a tres voces 
- Soli a tres voces con acordes tríadas 
- El background melódico 
- Soli a tres voces con acordes cuatríadas 
- Combinaciones usadas con tres voces 
- El intervalo "b9" 
- Formaciones usuales con tres instrumentos de viento 

XI. Escritura a cuatro voces 
- Soli con acordes tríadas 
- Soli con acordes cuatríadas 
- Consideraciones generales 
- Combinaciones con cuatro voces 

XII. Límite de los intervalos bajos 
- Límites para los intervalos bajos 
- La fundamental implícita 
- Acordes invertidos 

XIII. Tensiones armónicas (cuatro voces) 
- Las tensiones armónicas 
- Balance 
- Colocación de las tensiones 
- Uso de las tensiones armónicas 
- Sustituciones adecuadas 
- Posición cerrada 
- Posiciones abiertas 
- Consideraciones generales 

XIV. Rearmonización de las notas de aproximación 
- Clases de rearmonizaciones 
- Rearmonizaciones especiales 
- Melodía independiente 

XV. Construcción del soli 
- Problemas de articulación 
- Conveniencia de técnicas cerradas o abiertas 
- Características especiales de las distintas voces 

XVI. Escritura a cinco voces 
- Melodía doblada 
- Acordes de cinco voces 
- Spread a cinco voces 

XVII. Voces en cuartas 
- Voces en cuartas 
- Cinco voces (procedimiento) 
- Cuatro voces (procedimiento) 
- Tres voces (procedimiento) 
- Consideraciones generales 
- Situaciones especiales 

XVIII. Clusters 
- Clusters 
- Cinco voces 
- Cuatro voces 
- Tres voces 
- Usos del cluster 

XIX. Técnicas especiales 
- Acoplamiento 
- Cuartas justas diatónicas 
- Semi spread 
- Igual subdivisión de la octava 

XX. Escritura a seis voces 
- Seis voces 
- Acordes de seis voces. Posiciones cerradas 
- Posiciones abiertas 
- Spread con seis voces 
- Fundamental en la sexta voz 
- Tutti de vientos 
- Voces en cuartas 
- Cluster 

XXI. Superposición de tríadas 
- Superposición de tríadas 
- Tres voces 
- Cuatro voces 
- Cinco voces 
- Seis voces 

Apéndices