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Suite sobre cantos populares gallegos
Orquesta sinfónica
GRANADOS, EnricReg.: B.3624
43,70 €
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- Revisión: MESTRE, Melani
- Formación: Orquesta sinfónica: Sin solista.
- Géneros: Clásica / contemporánea: Sinfónico.
- Idioma del comentario: Català/English/Castellano
- Soporte: Partitura
- Nivel de dificultad: Alto-superior
- Época: Romanticismo
- Editorial: Editorial Boileau
- Colección: Siglo XXI
- Nº de páginas: 144
- Medida: 31,00 x 23,00 cm
- Duración: 23'00"
- ISBN: 978-84-8020-917-5
- ISMN: 979-0-3503-0875-8
- Disponible en digital: No
- Disponible en alquiler: Sí
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perc: bd, cym, tri, glock, chimes
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La Suite sobre cantos gallegos fue escrita en 1899 y estrenada el día 31 de octubre del mismo año, dentro del ciclo de conciertos que la Sociedad Filarmónica de Barcelona ofrecía en el Teatro Lírico bajo la dirección del maestro Joan Lamote de Grignon.
La obra consta de cuatro movimientos: I. Canto de la mañana (también denominado En la montaña), II. Danza Scherzo (Danza gallega), III. Morriña y IV. La Fiesta (Final). Toda la composición está impregnada de melodías populares gallegas que sirven de pretexto para elaborar una composición de carácter totalmente descriptivo y paisajístico a través de una orquestación meticulosa, precisa y de gran interés técnico y folclórico. La obra nos demuestra no sólo la gran habilidad técnica de Granados como orquestador, sino también su imaginación e inteligencia a la hora de recrear las sonoridades más típicas de la tradición musical folclórica de Galicia. Esto lo consigue a través de un uso magistral de la instrumentación y la experimentación a lo largo de los casi 23 minutos de duración de esta magnífica suite.
En ella se puede identificar el conocimiento y el estudio de ciertas obras orquestales y compositores afines a esta estética paisajista y descriptiva. Sería el caso, por ejemplo del noruego Edward Grieg, del que Granados no sólo sería un firme defensor, sino que él mismo introduciría y estrenaría su Concierto para piano y orquesta en España. También se percibe la influencia de los franceses Vincent d'Indy y Camille Saint-Saëns.
Del primero, Granados interpretó al piano y por primera vez en el país, Sinfonía sobre un tema montañés, acompañado de orquesta, y obra con la que guarda mucha relación la misma suite que ahora nos ocupa. Del segundo hay que recordar que Granados fue amigo íntimo y colaborador, así como un gran difusor de sus obras más descriptivas. Este es el caso, por ejemplo, de su Quinto concierto para piano y orquesta «Egipcio», que Granados interpretó bajo la batuta del mismo Saint-Saëns en Barcelona en 1908. Una lectura más atenta encontraría todavía las influencias de muchos otros autores y obras que acabarían de confirmar el enorme bagaje artístico de Granados así como su gran conocimiento musical, forjados ambos desde sus tiempos de estudiante en París.
La edición
Debido al interés por recuperar en su integridad las obras orquestales de Enric Granados, hemos creído oportuno hacer una profunda revisión del texto manuscrito original de la obra, conservado en la Biblioteca de Cataluña con el número de topográfico A12 - GRA144 y como parte del legado que dio en 1982 la hija menor del compositor, Natalia Granados, al desaparecido Centro de Documentación Musical de la Generalidad de Cataluña, y que hoy en día constituye el Fondo Granados.
Para ofrecer su primera edición revisada a nivel comercial, se hizo un estreno el día 27 de octubre de 2010 con la Orquesta Sinfónica de Lviv (Ucrania) dirigida por el maestro Alexis Soriano e impulsada por Melani Mestre, autor de la presente revisión y edición, que en el mismo concierto estrenaba en primicia mundial el Concierto para piano y orquesta de Enrique Granados, publicado, como en este caso, por la Editorial Boileau.
Por motivos prácticos, se tomó la decisión de omitir la parte de la quinta trompa del último movimiento (La Fiesta) y, al mismo tiempo, incorporar y redistribuir esta parte entre las otras cuatro trompas que ya forman parte de la plantilla orquestal habitual desde el comienzo de la obra. No hemos encontrado ninguna justificación para incorporar esta trompa extra que no figura en ninguno de los tres movimientos previos de la Suite, además de que en muchos casos se encuentra redoblando alguna de las otras trompas, convirtiéndose así totalmente innecesaria.
En muchos casos, se han incorporado dinámicas y articulaciones para equilibrar los relieves orquestales y la relación sinfónica de la obra. Matices que no figuran en el manuscrito original, pero que han servido para unificar los criterios estéticos y sonoros de las partes de cuerda y del viento madera. Una vez contrastadas a lo largo de los ensayos y de la posterior interpretación en concierto, se ha podido constatar la necesidad de añadir estas correcciones y elementos sintáctico-musicales en la partitura, así como la rectificación de ciertas notas y alteraciones que, o bien estaban incorrectas o sencillamente se echaban de menos. Al mismo tiempo, se ha optado por utilizar e incorporar la armadura en alguna de las piezas, para hacer más ágil su lectura, y no añadir cada vez las alteraciones correspondientes ante las notas afectadas.
Melani Mestre y Rebull
I. Canto de la mañana II. Danza Scherzo III. Morriña IV. La fiesta
