Oració mística; Barri de platja

• Géneros: Clásica / contemporánea
• Formación: Cuartetos
• Coleccion: Siglo XX

Frederic Mompou es, sin lugar a dudas, uno de los compositores catalanes más universales del siglo xx. Como miniaturista del sonido que era, trabajaba cuidadosamente sus obras y era muy exigente con el resultado final. Sin embargo, no siempre se desprendía del material que desestimaba, sino que a menudo decidía guardarlo, ya fuera para revisarlo posteriormente o para aprovechar alguna idea para otra obra.

Buena parte de ese material quedó depositado en la Fundación Frederic Mompou, creada por Carmen Bravo, viuda del compositor, y otra en la Biblioteca de Catalunya. Gracias a la voluntad difusora de Joan Millà, actual presidente de la Fundación, y a la colaboración de los pianistas Mac McClure y Jordi Masó, que han clasificado y registrado esa obra inédita, ha sido posible sacar a la luz un buen número de composiciones de Mompou hasta ahora desconocidas.

Es el caso de Barri de Platja [Barrio de Playa], de la cual se conservan tres versiones para piano. De éstas, dos llevan el título Al mar, la primera de las cuales está fechada por el mismo Mompou, «París, diciembre 1911». Esta primera versión aparece junto a una pieza titulada En la montaña, bajo el título conjunto de Dos impresiones. La segunda versión de Al mar no lleva fecha, pero presenta una introducción añadida y un final diferente. La tercera, Barri de Platja para piano, es idéntica a la segunda versión de Al mar: en las dos encontramos una melodía que Mompou utilizó posteriormente en la Canción y danza núm. 3, pero con un ritmo diferente.

La versión de Barri de Platja que aquí presentamos, para cuarteto de cuerda, proviene de un manuscrito de tres páginas con la firma «Barcelona, 16 de octubre de 1915», por tanto, arreglada con posterioridad para esta formación. Se trata de una de las pocas muestras de escritura camerística del compositor.

La otra obra que incluye este volumen, Oración mística a San Juan de la Cruz, está fechada en 1947 y tiene relación directa con la vertiente más mística de Mompou, su música callada. En su discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de Sant Jordi, cinco años más tarde de la escritura de Oración mística, el compositor menciona los rasgos definitorios de esta nueva creatividad introspectiva: la voluntad de un “recomenzar” a partir de una sonoridad basada en la organum y unos ritmos en recitativo que nos recuerdan el instinto primitivo de su música.