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LA DIGITACIÓN PIANÍSTICA

La Digitación Pianística

Tratado

NIETO, Albert

Reg.: CZ0001

25,00 €
P.V.P. (IVA inclòs 4%) Afegir a la cistella

  • Gèneres: Educació musical: Mètodes d'instrument.
  • Idioma: Español / Castellano
  • Suport: Libro
  • Nivell de dificultat: Mitjà
  • Època: 2a meitat s. XX - XXI
  • Editorial: Mira editores
  • Núm. de pàgines: 292
  • Mesura: 30,00 x 23,00 cm
  • ISBN: 978-84-8465-394-3
  • Disponible en digital: No
  • Disponible en lloguer: No

Hi pot haver un intèrpret que no hagi sentit l'efecte beneficiós d'una bona digitació?

Crec que no.

La digitació justa! La qual va el dit i a l'obra com un guant a la mà .. La qual s'adequa el cos i l'instrument amb la música, que surt llavors de si mateixa i comença a parlar.

Fins no trobar-la, es pateix. Tot roman deslligat: el cos, el piano, l'obra. El cos està rígid, el piano no canta, l'obra calla. A l'trobar la digitació justa s'estableix la unió: el cos es distén, canta el piano, l'obra parla. Un corrent d'amor ha dissipat el obstacles i crea la dita d'interpretar; ¡L'obra està en marxa!

I com trobar la digitació justa?

Llegim aquest llibre. Trobarem respostes inspiradores i enriquidores. Albert Nieto ens arrossega cap als arcans de l'art de la digitació, mostrant-nos -gosaria dir- aquelles digitacions que "donen en el clau". Com un Linneo ordenant i classificant plantes, estableix i explica les bases d'aquesta art encara molt poc coneguda, i explora les seves diferents aspectes amb pensament lúvido i amb un bell herbari d'exemples.

Tinc la certesa que aquest excel·lent treball trobarà l'audiència que mereix i que l'espera en silenci, ja que crec que és una obra llargament esperada, que "surava en l'aire", i l'haver-ho captat no és un dels menors mèrits de Albert Nieto.

Frédéric Gevers

Prólogo (I)


Prólogo (II)


Abreviaturas


Señalizaciones especiales


Introducción


 


1ª Parte. Generalidades


Capítulo I. Definición e importancia de la digitación dentro de la técnica pianística


Capítulo II. Evolución histórica


Capítulo III. La digitación dentro del estudio de una obra.


1. Características


a) Respetar el contenido musical


b) Comodidad de realización


2. Factores


c) Previsión


d) Simultaneidad


e) Pedalización


3. Anotación de la digitación y forma de representarla


Capítulo IV. Sistematización


 


2ª Parte. El elemento físico


Capítulo V. Anatomo-fisiología de la mano


Capítulo VI. Potencia sonora de los dedos


1. Pulgar


2. Medio


3. Anular


4. Meñique


Capítulo VII. Sensibilidad de los dedos


Capítulo VIII. Interdependencia de los dedos


Capítulo IX. Rapidez de ejecución


Capítulo X. Equilibrio de la mano


1. Posición cerrada


a) Aproximación de los dedos base


b) Digitación cruzada


c) Deslizamiento


d) Repetición


e) Un dedo sobre dos teclas


2. Digitación variada


a) Repeticiones


Capítulo XI. Movimientos de ab-aducción


Capítulo XII. Movimientos de prono-supinación


Capítulo XIII. Rebote de los dedos


Capítulo XIV. Diferencias individuales de la mano


Capítulo XV. Topografía del teclado


Capítulo XVI. Ángulo del cuerpo


 


3ª Parte. El elemento compositivo


Capítulo XVII. Escritura polifónica


Capítulo XVIII. Esquemas repetitivos y progresiones


Capítulo XIX. Simetría y paralelismo entre los dos diseños pianísticos


1. Simetría


2. Paralelismo


Capítulo XX. Proximidad de la escritura de ambas manos


Capítulo XXI. Escritura de un solo diseño pianístico


 


4ª parte. Miscelánea


Capítulo XXII. Casos versátiles


Capítulo XXIII. Ejemplos prestados


Capítulo XXIV. Digitación gestual


1. Digitación extravertida


2. Digitación estática


3. Digitación de contención


a) Digitación de contención inicial


b) Digitación de contención discursiva


c) Digitación de contención tensional


4. Digitaciones discursivas: de continuidad y dialéctica


 


Capítulo XXV. Piano a cuatro manos


Capítulo XXVI. Algo más sobre el pulgar


 


Bibliografia


Ejemplos


Índice de ejemplos por autores

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