Rapsòdia catalana (red.)

• Géneros: Clásica / contemporánea
• Autores: Manuel
• Formación: Dúos
• Coleccion: Siglo XXI

Aunque la Rapsòdia catalana para violonchelo solo y orquesta fue compuesta en 1952 y galardonada con el I Premi Ciutat de Barcelona de 1966, la obra no fue estrenada hasta el 10 de junio de 1972 con Ernest Xancó como violonchelo solista y acompañado por la Orquesta Ciudad de Barcelona dirigida por Luis Antonio García Navarro. 

La historia agitada de esta obra, desde que fue escrita hasta que vio por primera vez la luz casi veinte años después, queda reflejada en una carta que el propio compositor escribió a María Canals: “[...] Ahora he llevado al concurso del ayuntamiento la Rapsòdia catalana para violonchelo y orquesta. Ya tiene trece años de edad. Pasó dos años en manos de Ferrer, pero con todo lo que ha pasado en el Municipal ha vuelto virgen a mi armario”. [Carta a María Canals, 13 de noviembre de 1966]. 

Esta obra, de unos 24 minutos de duración, fue su primera experiencia —y de hecho la única— a la hora de utilizar el violonchelo solista junto a una plantilla orquestal más o menos variada. La obra, como reconocería el propio autor, continuaba la línea del Concierto ibérico (1946) y el Cuarteto de Pedralbes (1949), basados ambos en temas y giros populares. La Rapsodia fue de todas la más fiel a nuestro cancionero: no utilizaba ninguna melodía original, sino que recogía nueve canciones catalanas a las que añadió nuevas armonías con un delicado cuidado en cuanto a la orquestación se refiere. 

Y es que, de hecho, como comentaría Xavier Montsalvatge en La Vanguardia, “la Rapsòdia catalana responde al estilo de sus partituras sinfónicas de posguerra. La composición [...] resulta aún más tradicional que las anteriores, por la naturaleza de su estructura, realizada partiendo del encadenamiento, glosa pequeños desarrollos y reexposiciones de nueve melodías populares catalanas de las que nuestro compositor extrae su contenido lírico más íntimo cuando las confía al violonchelo solista, y su gracia más pura, principalmente rítmica, al glosar- las con la orquesta acompañante, que dialoga con el solista imponiéndosele, a veces, a pesar de que el conjunto instrumental conlleva una plantilla reducida en sus elementos más sonoros: el viento y la percusión”. [X. Montsalvatge en La Vanguardia, 13-VI-1972]